7月23日，位于河北省廊坊市的“只有红楼梦·戏剧幻城”正式开城迎客。这是一座由著名导演王潮歌担任总构想、总编剧、总导演，知名建筑师王戈亲自操刀的戏剧幻城，其恢弘的规模、亦真亦幻的场景，令游客叹为观止。

一座“只有红楼梦·戏剧幻城”，有人喜爱其精彩的剧目，有人看重其沉浸的体验，而有人，则感叹其在建筑设计上的鬼斧神工！

“假作真时真亦假，无为有处有还无。”正如《红楼梦》太虚幻境的这幅楹联所写，“只有红楼梦·戏剧幻城”带给游客亦真亦假、如梦似幻的感受。整个戏剧幻城包括4个大型的室内剧场，8个小剧场，还有108个情景空间和室外剧场。在行进中，游客时而进入1812 年的古徽州，时而进入1917年的上海法租界，时而进入1999年的广州番禺筒子楼，时而进入2018年北京耳朵眼胡同53号院，时而又看到断壁残垣的一片废墟……待到出园时，犹如做了一场大梦，经历了一场幻觉！

只有红楼梦·戏剧幻城四合院剧场

而能够带来这样的奇幻感受，离不开建筑师对各种建筑手法出神入化的运用。中国式园林讲究曲径通幽，一步一景，注重圆转流动的审美趣味，但“只有红楼梦·戏剧幻城”整体上是棋盘格局，直来直去，王戈团队努力在“直”中加入“曲”，并巧妙地做到“不着痕迹”。“霸道式的直线在中国园林中是大忌，我们就得努力让中国文化里‘曲’的情愫在其中慢慢蔓延，这样，一个人全走下来之后，会觉得是个弯弯的路径。这就是我们在努力达到的东西。” 王戈说。

用虚来表现实，用实来表现虚，也是“只有红楼梦·戏剧幻城”重要的建筑手法，为了协助导演“把戏剧上的那个‘味道’拢住”，王戈团队不遗余力做到写实又写意，“用无形的方法去表达有形的东西”，“用建筑设计手法体现中国审美里余音绕梁的状态”，最终圆满打造了这座城。王潮歌不无诗意地说，“有一座园林它不生长在土地上，而生长在我们的心田和脑海中。这座园林是座幻城，同时也是作为一个中国人最想抵达的那个美丽的理想之城。”

只有红楼梦·戏剧幻城情景园林

“门”和“墙”是建筑的门面，是建筑设计不可忽视的部分。“只有红楼梦·戏剧幻城”更是在门和墙上下了十足的功夫，可以说是玩出了花儿。

入口处，是纯白的墙，一整片纯白的空间，身处其中，思绪万千。让人想到一僧一道从天边走来，想到“金簪雪里埋”，想到“落了片白茫茫大地真干净”……留白，是中国建筑的禅意之美，留给观者丰富的想象空间，那是一种生长在天地之间的大美。

而将建筑的外立面变成舞台，更可以称得上是神来之笔！王潮歌与王戈在讨论过程中，灵感的火花飞溅，“想把中国画放在墙上，这就如同把留白、写意放在了墙上，也等同于把情感放在了墙上——更重要的是，把舞台放在了墙上。”在这个想法的推动下，王戈最终将外立面变成了一个立体的舞台，演员可以在几十米高的墙上行走，走的过程中，又很像走在一个东方园林里，可谓妙哉！

在多数人的印象里，门是保护，门是界限，而在“只有红楼梦·戏剧幻城”，门更像是一种意向，一种象征，一种选择。这座城一共有十六扇大门，每扇大门都能通向所有剧场，但选择不同，先后到达顺序不同，体验也不同。每一扇后面的音乐、台词、布景、装置、影像都不一样。它们通往不同的廊道和不同的路径。

门后面，有让山水入帘的大剧院大场景，有书中人轻盈走过的水剧场；有亦真亦幻、移步换景的情景园林；有缱绻旖旎的俊男靓女；有雪芹先生的询问；还有一个剧场，观众可以进入舞台的后台，观看演员化妆、吃饭，观看工作人员在干什么，此时此刻，到底哪是真，哪是演，游者是观众，还是演员……

只有红楼梦·戏剧幻城四水归堂剧场

建筑师也是魔术师，不同的门、不同的廊道、不同的空间、不同的路径形成的各种排列组合，还给人带来迷宫式的错觉，人在其中，会迷路，会迷失，会迷醉。王潮歌说，“那个时候会需要做攻略，你可能会需要看提示的标，你可能会寻找，你可能数次踏入一个空间，然后还在里边寻找另外一个……”但是，相信您会爱上这样的迷失。

有无相生、虚实相应、真假相融，“只有红楼梦·戏剧幻城”将建筑、舞美、文化巧妙融合，生动地展现了东方艺术之美。相信这样充满创造力的建筑，可以为中国的文旅行业、建筑行业提供新的思路！

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